帶著爸爸來(lái)大劇院看《爸爸的馬拉松》

　　《爸爸的馬拉松》用輕喜劇方式對(duì)中國(guó)式父子關(guān)系進(jìn)行真實(shí)寫(xiě)照，最終用馬拉松作為破冰紐帶讓父子和解。該劇由林兆華擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，徐小朋編劇、導(dǎo)演，將于1月13日在煙臺(tái)大劇院上演。

　　作為一個(gè)深耕小劇場(chǎng)話劇多年的話劇導(dǎo)演，此次輕喜劇《爸爸的馬拉松》是徐小朋第一次攜手主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)嘗試大劇場(chǎng)作品。在堅(jiān)守其藝術(shù)品質(zhì)，保留鮮明的藝術(shù)風(fēng)格外，小劇場(chǎng)和大劇場(chǎng)的區(qū)別并非僅僅是體量差異，還有截然不同的創(chuàng)作理念，使排演過(guò)程略顯艱澀。而且此次主題，從以往極具戲劇張力的類型化，轉(zhuǎn)為更為普世的情感訴求，聚焦現(xiàn)代生活中一對(duì)普通父子，從個(gè)體身上展現(xiàn)父子間無(wú)法言說(shuō)的愛(ài)，映照兩代人難以調(diào)和的矛盾。

　　為了更好的塑造人物形象，獲得良好的劇場(chǎng)效果，導(dǎo)演還鼓勵(lì)演員們表演時(shí)打破話劇表演的第四面墻，與觀眾積極互動(dòng)，在幽默的劇本臺(tái)詞基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，根據(jù)觀眾的反應(yīng)隨時(shí)即興的調(diào)整自己的表演，在一些關(guān)鍵的“戲眼”上，要有爆發(fā)力和節(jié)奏張力，靈活呈現(xiàn)喜劇人物。

　　故事的開(kāi)始，父親趙志剛正和朋友慶祝自己光榮退休，突然一通來(lái)自北京的電話打破了這片祥和。在眾人戲謔的對(duì)白中，勾勒出父子之間微妙的關(guān)系。一個(gè)想要保持權(quán)威，一個(gè)企圖打破權(quán)威，但彼此內(nèi)心深處又渴望對(duì)方的認(rèn)可，這是中國(guó)式父子的真實(shí)寫(xiě)照。

　　老趙希望兒子能考個(gè)公務(wù)員，平平安安健健康康一輩子；小海想要?jiǎng)?chuàng)業(yè)融資盼上市，想要出人頭地就算死也要死在北京。導(dǎo)演將馬拉松作為父子破冰的紐帶，在經(jīng)過(guò)一系列坎坷插曲后，從最初小海坐在輪椅上到最后父親坐在輪椅上，父子間完成境遇的互換。當(dāng)月亮升在空中，父子踩著激揚(yáng)的鼓點(diǎn)跑在馬路上……

　　《爸爸的馬拉松》作為一部東北喜劇，魔性的東北話就已經(jīng)讓整個(gè)排練廳笑的合不上嘴了，加上各個(gè)演員們的本地方言，增加了不少的喜劇包袱，還使角色起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。其中一個(gè)法師的角色就操著一口昆明普通話，還尾字重復(fù)自帶回音，喜感極強(qiáng)�；�于演員們優(yōu)秀的臺(tái)詞功底，對(duì)詞的同時(shí)話劇的畫(huà)面感就呈現(xiàn)了。

　　該劇取材于日常生活，并且以明快的節(jié)奏、詼諧的東北方言和輕松的風(fēng)格讓觀眾產(chǎn)生在日常生活中被治愈的感覺(jué)，觀劇時(shí)情緒也會(huì)跟隨劇中人物喜怒嬉笑，有時(shí)在嘲笑他們的同時(shí)又會(huì)心口一緊，仿佛看到身邊熟悉的影子。導(dǎo)演選擇善意而不失幽默的諷刺，從日常生活中萃取瑣碎的片段，加之潤(rùn)色修飾，引起觀眾共鳴。

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